無病呻吟，嗯哼

20,19,18
這是神話出道時各自的年齡。20歲的神話真是非常青澀啊。穿著現在看來很滑稽的衣服，還有過分垂下的劉海。拿著麥克風說話的時候，保持著高音調的狀態。
出道3個月後第一次參加了綜藝節目：《好奇心天國》。作為試驗者，待遇卻不及作為試驗物品的杯子，說了幾次‘哇~’之後，便從攝像機鏡頭裏消失了。
但是，這個充滿霸氣的組合的成長勢頭卻是驚人的。出道2年後的《神話創造2000》，出道3年後的《神話的X-File》等，不但出演了以組合名字命名的節目，還書寫了無數綜藝歷史，成為了偶像綜藝的最強者。
而且，在如今的2012年，時隔4年回歸後出演的每個節目都有著2到3周的播出分量和爆炸性反應的同時，炫耀著自身的內功並作為永遠的現役活動著。神話出演的綜藝節目有意思這件事在很久以前就被除了歌迷以外的一般人所熟知和接受。
沒有存在感的《好奇心天國》中的試驗歌手神話，和‘具有品質保證的藝能之神’神話之間的差距非常大。在漫長的14年時間裏神話填補了什麼，究竟神話的綜藝為什麼有趣，神話有著怎樣與眾不同之處，神話的‘藝能定式’是如何造就的，一起來尋找吧。

1. 成員各自既定形象產生的趣味
神話的一大優點是，能夠抓准作為藝人的角色。Eric和金烔完是演員，李玟雨是Dance歌手，Junjin擅長運動出身於《無限挑戰》，Andy參演過《我們結婚了》，申彗則是抒情歌手。年長的觀眾也多少知道一些這個叫作神話的Dance組合。
能夠被年長觀眾層所熟知是一件了不起的事情。首先，瞭解那個人是幹什麼的，職業是什麼，這對於理解綜藝節目是很有幫助的。瞭解了他們的形象之後，自然就能和那些笑點聯繫起來。
那些不太看綜藝節目的觀眾如果大概知道每個成員的特性、過往綜藝的活躍點等事項的話，便能更有趣的觀看神話的綜藝節目。這種基本形象成為了綜藝節目裏字幕插入、話題選取和構成的出色素材。所以這也是神話出演的節目通常都有豐富談資的原因。

2. 緊密相連的成員關係，團隊協作
這樣構成的個性角色在成員之間顯得更耀眼。
比如，金烔完在綜藝節目裏特有的冷場搞笑。客觀來說，如果只有金烔完一人的話，不會顯得這麼有意思。但是，面對金烔完的搞笑，成員們表現出嫌棄的樣子+覺得可憐而勉強給予回應的樣子+偶爾做出更囧囧有神行為的樣子，將冷場搞笑有機轉化成了笑點。
還 有，最近申彗星在《神話放送》中展現了放下自我的藝能。申彗星如果不是在神話節目中，而是在其他節目上這麼做的話，肯定會變得淒涼且有與藝能格格不入的危 險性。但是，成員們邊看著申彗星邊盡情嘲笑著他，加上看到彗星非常努力的樣子，並且嚴肅的說著‘他幹嘛這樣’，結果變成了很有意思的狀況的同時，也鞏固了 想在綜藝節目中努力存活下來的申彗星主唱的形象。
如果要論偶像組合成員間的團隊協作的話，便可舉這樣的例子。

3. 流動性的綜藝角色分擔
神話的團隊協作在神話內部流動性的角色分擔上也可看出。仔細觀察的話會發現，神話內部的角色分擔是驚人的多樣。
首先，A開始一個話題，B對話題進行添油加醋，C在一邊作為反應擔當，這樣烘托出A和B的內容。
有可能在錄影途中，即便D突然扔個無理數出來，使氣氛一下子變冷，神話也不會因此動搖。E會將D拉回，剩下的成員們不管怎樣都會接過話題，用“人工呼吸”救活笑點。
在差不多收尾的時候，F會對內容進行總結，該刪的刪，該留的留，引導至下一個話題。通過和MC一同對話並轉換話題的方式進行節目。
更可怕的是，A~F的角色甚至也會不斷變動。如果總是只有固定的1~2名成員主導綜藝節目，也就不可能有現在的神話。就算神話在節目中說著一樣的趣聞，說著一樣的話，首先扔出話題的成員和進行添油加醋的成員間的差異，使他們每次都能創造出新的畫面。
正因為神話這一可怕之處使他們即使將同樣的故事說上三四遍，也會在不同的節目裏產生不同的笑果。角色的流動性是神話所擁有的最具威力的武器之一。

4. 全盤觀察節目的‘細膩的自我進行’能力
讀著這段文字的你，可能會對‘細膩進行’這一修飾語感到堂皇。但是，好好想一下的話，能像神話這樣進行並不容易。
除了流動性的角色分擔，豐富的敍事能力，神話還有一個無法複製的能力，即：將放送中無法播出的畫面變成值得播出的畫面的能力。
假如，拍攝中一直進行著與臺本流程不符合的話題。那麼，神話可以在MC感到有些無措之前，將這個話題變得有趣，或者將不是精髓的部分一刀斬斷，又或者把它細化到某一參演成員的身上，製成笑點，完成合理的放送分量。
神話出演的內容大多都是值得播出的。所以，PD們對於神話出演的綜藝節目中特定話題的通篇剪輯也顯著減少。擁有這種‘自己看著辦進行節目’能力的神話所出演的綜藝節目，基本上都能有2~3周播送分量也是一種證明。
神 話的自我主持進行在與同其他嘉賓的關係上也可見一斑。神話和其他嘉賓一起出演的節目中，神話不會故意在別人說話時插嘴，反而會在比起自己成員說話時，給予 更熱烈的配合和反應。覺得別的嘉賓不夠活躍時，會適當的將話題引向那邊，配合著平均一下節目出演者的放送分量。這也是神話出現時，MC們會倍感輕鬆的原因。

5. 沒有貶低自我的綜藝，特有的愉快感
神話如果需要笑點，只會自覺放下自我，不會有拉人下水或誹謗他成員的事情發生。事實上因為本來自身就很厲害，所以也不需要借其他隊員來出挑自己。
說實話，到神話那會兒，已經不需要通過爆料私生活、人身攻擊、貶低自我等手段來搏出位。這種事只有綜藝菜鳥才會做。如果有幾個不知好歹的嘉賓或其他人讓神話做這些事的話，神話會馬上用幽默的方式反擊。
所以，觀眾在看神話的綜藝時，不會有皺眉頭的情況發生。可以體會到男人14年來的友情是多麼多姿多彩。有著只屬於神話的質樸和愉悅。

6. 神話書寫的綜藝和電視劇歷史
大韓民國其他任何偶像都不具備的，即：神話=大韓民國偶像綜藝歷史。
從 《好奇心天國》的試驗歌手開始，到[神話創造2000]（現在看來，[神話創造2000]是包括選秀、任務跟蹤、解決苦惱、偶像真實節目等在內的綜藝節 目**體），《萬人召集》、 《X-MAN》、《同苦同樂》、 《情書》 、《薑虎東的天生緣分》、 《HAPPY TOGETHER》、《出發夢之隊》、《無限挑戰》、《女傑5》等等，神話出演的光是人氣綜藝就數不勝數。如果算上那些無聲無息消失了的節目，足有超過 100個。由於神話本來就是全方位出擊，因而出演節目的數量多到連歌迷都數不清。
成員個人也有代表性的個人技，螃蟹舞，愛心舞，Dancing King李玟雨，Junjin的Popin和‘完全愛你’等等綜藝節目中的經典段子依舊鮮活。
不 僅如此，無數的電視劇演員怎樣呢？《火鳥》裏的’聞到燒焦的味道嗎’，《Nonstop》裏的’青年失業怎麼辦’，《九尾狐外傳》中的形象依舊健存。這些 零碎的item也很好的融合在了2012年的綜藝中，成為了能夠吸引青少年觀眾和年長者觀眾的重要踏板。和大韓民國綜藝歷史一路走來的神話所擁有的資本勝 過著名MC和搞笑藝人。這可能也是到目前為止還無法出現能和神話一較高下的後輩偶像的原因。

7. 寬廣的活動領域，寬廣的綜藝活用度
如果觀察一下神話至今所活躍的領域，
歌手（抒情歌手，Dance歌手，Rap配唱，合作舞臺，Project組合）
演員（電影，電視劇，情景劇，綜藝節目中的微電視劇）
主持（歌謠節目MC，電臺DJ）等等。
而且，還是韓流明星、製作人、企劃社代表、設計師。沒有能像這樣多方位發展的偶像組合。
也就是說，神話成員的活用度很廣闊。
來假設一下神話與其他嘉賓一起出演的綜藝節目的名稱吧。電影演員特輯，電視劇特輯，1世代偶 像，SM出身歌手，韓流明星特輯等等，神話立馬就能出演這些作家們所希望製作出的綜藝節目。作為嘉賓，不管是誰出演，很難找到可以和神話完全無關的人。不 管在哪里都可以參與，不管什麼地方都可以加入。這一切都讓我覺得，神話作為基本item的價值正在逐步提高。就算[神話放送]總有一天成為只是脫口秀形式 的節目，我相信也不會有任何不妥。

8. 快速應對環境的適應力
綜藝的流行趨勢始終在變化。但是，就算神話 有著4年的空白期，卻也安全的著陸在了2012年的綜藝世界裏。雖說神話有能力把握當前綜藝趨勢搞笑，但14年前出道的歌手還能進行著以前做過的綜藝，而 且竟然一點都不覺得過時，真是非常神奇。是了不起的事情。特別是神話中有一兩名成員能夠完美掌握時下的綜藝趨勢。就算有誰不說話，卻也能讓人記得他。
能讓4年空白變得微不足道的神話，讓我再一次體會到了他們擁有的適應力和努力是多麼的厲害。‘因為是神話所以做得好’的思想是種誤解。因為是神話，所以一定要做好；因為必須要做好，所以要在別人看不見的地方努力適應。
神 話如鬼一般的適應力在最近播出的[神話放送]中可見一斑。[神話放送]沒有固定模式。每週更換的形式需要瞬間性的反應能力。這樣看來，在如此不固定的節目 中，神話所展現的情景適應能力也著實驚人。首先，一設定情景便好像會給人一種馬上進入綜藝模式的感覺。紀實頻道中‘神話式’的愉快結尾（6人談話），兒童 頻道中努力討小朋友歡心，對於神話的適應能力只有驚歎的份。
說來也是，能在SF頻道中即興靈活運用‘真實的鞭子’和‘泰山擴音器’這樣的道具，我們也已做好了往後會受到更大衝擊的準備。拿著那種道具…可以如此感情融入的活用，也只有神話才能做得到。

9. 最耀眼的真實性
雖 說只是一己之見，但我認為，決定娛樂節目成敗的關鍵是真實性。然而，最近神話的真實性比起其他任何時候來說都要堅固。事實上，在1~3輯時期，有過一段時 間沒有很深刻的體會到神話綜藝的重要性。比起說是神話本身的問題，不如說是因為經紀公司過分讓他們上了太多綜藝節目的緣故。那個時候大家都很累，不在最佳 狀態。當然在這其中，即使只有6人中的兩三人在說話，也比其他藝人好上幾倍。但一定要說真實性的話，的確是不如現在。
但是，時隔4年後回歸的神話，正進行著14年來最為充滿欲望和熱情的綜藝節目。因為‘4年後的回歸，總得展示些什麼’的心情，加之‘要給歌迷們帶去歡樂的時間’的心情，所以才更努力的做著。
也許正因如此，就算PD加入了可能有些無理的設定，也沒有一個人拉下，一絲不苟的完成了。
最近也按時參加[神話放送]的製作會議，綜藝節目的參與領域也正拓寬中。收看節目的觀眾們可以一邊笑一邊議論紛紛，但是在我們不知道的地方，卻開著會苦惱著節目中各自的角色、放送素材、恰當的reaction等等。
節目中出演者的想法和作為一起製造出共同製作主體的想法是完全不一樣的。抓准定位，擺脫被動，在節目中展現出的神話的真實性，這便是日後神話將他們的放送[神話放送]變得更令人期待的理由。

10. 作為歌手的堅固地位和正體性
假設，神話將精力全用在活躍於藝能各領域上，而中斷歌手活動。或者，雖然也進行著歌手活動，但沒有什麼成績，只是為了維持歌手這個頭銜而出專輯。
假設，這些假設全都是真的，那麼現在的神話絕對不會存在。
他們之所以在出演綜藝節目時能有這麼大的威力，正是因為在活動中發生的無數小插曲，因為14年來的友情、在曲折起伏的演藝圈裏跌爬滾打卻依舊保持著耀眼的韌勁，以及，作為歌手的專業性而產生的最佳綜合效應。
但是，如果神話不是作為歌手，那麼在綜藝節目裏自毀形象的那一瞬間，神話便成為了一個 ‘不怎麼樣的歌手，但是個比較會說話的團體’。
既堅守自己的領域，同時又能活躍於各個綜藝節目裏的時候才能成為那個‘最棒的歌手，竟然還那麼有趣的組合’神話。

再說一次，神話能站在大韓民國藝能中心的理由很簡單。與綜藝節目中的活躍性不同，他們從來沒有動搖過作為我們國家最高歌手的本來面目。正是這種正直成為了他們一系列‘值得信賴的神話藝能’的最根本。

—再次回到基本—
光是數字都讓人覺得陌生的1998年，度過連像樣的說話內容都沒有的《好奇心天國的試驗歌手》時期，再到闖蕩無數綜藝節目的階段，2012年神話又回來了。
回歸的同時，這次不僅佔領了多檔綜藝節目，更是攜由神話製作、神話出演的名叫《神話放送》的招牌綜藝節目一同歸來。
其實像神話現今的地位，選擇一條比較安全的道路也是可以的。說不定可以在地上波電視臺中搞一個時間段合適的深夜Talk Show。
但是，他們現在卻在一檔連形式都不固定、新成立電視臺的節目中果敢冒險。
慶倖的是，至少從現在看來他們的挑戰是成功的。社交網路上的爆發性反應自不必說，新一期《神話放送》剛一播完，視頻便上傳至各個共用網站。這時會發現，《神話放送》是作為在新生電視臺中誕生的新生娛樂節目這一巨大劣勢下開始的，但正製造著意義深遠的成果。
當然他們書寫“神話”的過程並不簡單。他們必須面對的來自時下綜藝節目的挑戰仍然巨大。製作設施尚不完善，節目中需要填補的留白還狠多。他們肩上的擔子還很重。
但是，說著“無條件放下自我的前行。雖然可以像Talk Show一樣抓住精髓做下去，但首先全部丟棄，全部放下”的神話成員們比起其他時候都更值得信任。
神話，看著他們充滿熱情的挑戰著，無法不讓人感到開心。也許這就是他們..縱使歲月流逝，縱使時代變換，但最後他們用這世上最愉快的方式向我們展現著解開心結的辦法。
本文僅代表作者本人觀點。

來源：NAVER BLOG 原作者：Skycollector
翻譯：shinhwaの呆@神話吧翻譯組
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